Opera Lirica CD

長年にわたり、ひとつのタイプの歌手が大勢活躍していながら、長期間ほとんど消えているように見えるのは驚くべきことである。例えば、ずっと以前にどれだけ多くの実力派コロラトゥーラ・ソプラノがイタリアにいたことか . . . アメリータ・ガリ＝クルチ 、 トーティ・ダル・モンテ (89001, 89143) 、 エルヴィラ・デ・ヒダルゴ 、 マリア・ジェンティーレ (89611) 、 マルガリータ・サルヴィ、 メルセデス・カプシール (89157) 、 グラツィエラ・パレート (89181) 、 ルイザ・テトラッツィーニ 、 アンナ＝マリア・グリエルメッティ . . . それほど有名でない歌手を含めれば、 リーナ・ロメッリ 、 ヌヌ・サンキオーニ 、 ヒルデ・レッジアーニ 、 ラウラ・パジーニ 、 リーナ・アイマーロ 、 エルダ・リベッティ 等、枚挙にいとまがない。今日、この伝統を引き続き受け継いでいるのは ルチアーナ・セッラただひとりなのである。

これはイタリアのバリトンについても同様である。1920年代だけを例に見ると、 マッティア・バッティスティーニ (89045, 89725) 、 アントニオ・スコッティ 、 パスクアーレ・アマート (89064, 89182) 、 マリオ・サンマルコ (89100) 、 リッカルド・ストラッチャーリ (89003, 89532, 89568) 、 ジュゼッペ・ダニーゼ (89530) 、 ティッタ・ルッフォ (89607) 、 ヴィリオーネ・ボルゲーゼ (89513) 、 エンリコ・デ・フランチェスキ 、 ベンヴェヌート・フランチ (89123) 、 ルイージ・モンテサント、 カルロ・ガレッフィ (89040, 89536) 、 マリアーノ・スタービレ (89180) 、 エンリコ・モリナーリ (89129) 、 マリオ・バシオラ、 ジャコモ・リミニ 、 ジュゼッペ・デ・ルカ (89036, 89073, 89135, 89560) . . . .すべてイタリア人で、1930年代にはまだ一流の現役歌手だった人もいた。しかし、多すぎるほどだった状況にもかかわらず、突然傑出したバリトンがほとんどいなくなり、1940年代には、これらのほとんどの歌手は姿を消してしまったのである。この頃にはほんのすこしの歌手がイタリア人バリトンの伝統を継承していたにすぎず、そのひとりがジーノ • ベーキだった。

ジーノ • ベーキはフィレンツェ音楽院で ラウル・フラッツィ に師事し、その後、デ・ジョルジ (De Giorgi) にも師事した。デビューは1936年にエンポリで行われた「椿姫」のジェルモンである。彼はすぐに大きな関心を集め、1年を経ずしてローマ歌劇場と契約した。その後すぐにミラノのスカラ座で歌い始め、ガレッフィとフランチの後継者と目された。レナート（仮面舞踏会）やアモナズロ（アイーダ）などイタリアのレパートリーの主要な役を歌っただけでなく、すぐにサロメのヨカナーンとして舞台に立った。ロッカの「モンテ・イヴォール」（1938年）やアルファーノの「ドン・ファン・デ・マナラ (1941)」（「ドン・ジョヴァンニの影 (1914)」の改訂版）などの新作オペラの初演では、その音楽性の高さが注目され、主要なレコーディング・スタジオからも注目された。『100 La Voce del Padrone』 (HMV; His Master’s Voice) が、『カヴァレリア・ルスティカーナ』世界初演50周年を記念して、作曲家自身が指揮した全曲録音にアルフィオ役として起用された。共演は リーナ・ブルーナ・ラーザ と ベニャミーノ・ジーリ 。

他の3つの全曲録音では、再び ジーリとの共演が実現している。「アンドレア・シェニエ」(1940年)、「仮面舞踏会」 (1943年)、そして最後に「アイーダ」(1946年)である。これらの重要な全曲録音の他にも、ラウリ・ヴォルピ (89012, 89133) や他の歌手とのデュエットやソロ・レコーディングも数多く行っている - - - これらは全て LPレコードで復刻されている。LP の時代になった後では、ロッシーニの「セビリアの理髪師」をヴィクトリア・デ・ロスアンヘルス、ニコラ・モンティ と共に録音した。1977年には、La Voce del Padrone (HMV; His Master’s Voice) か ヴィンチェンツォ・ベレッツァ の指揮で1949年に制作された『カルメン』の完全録音がリリースされた。

印象的でハンサムな俳優としても秀でていたため、映画界が彼に興味を示した。彼は多くのオペラ映画に出演しているが、「帰れソレントへ」のような主役級の映画にも出演している。残念なことに、これらの映画は戦争中にイタリア国外で上映されることができなかったため、国際的に活躍するには戦争が終わった後でなければならなかった。ベーキはブエノスアイレスのコロン劇場やリオデジャネイロの劇場にも客演した。1950年にミラノのスカラ座がロンドンのコヴェント・ガーデンで公演を開始したときには、彼はスカラ座のトップバリトンとして活躍した。
南米では、ティッタ・ルッフォ が引退した後、すっかり忘れ去られてしまっていたトマの「ハムレット」のタイトロールが最も重要な役の一つであったが、ロッシーニの「ウィリアム・テル」でもベーキは見事な主人公を演じていた。北米での出演は1952年のシカゴとサンフランシスコのみで、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場との契約はなかった。
ベーキのキャリアは 1965年まで続き、その後はフィレンツェで声楽指導に専念した。このような適性から、例えばオランダのスヘルトーヘンボスなどの重要な声楽コンクールでは、審査員として高い信頼を得ていた。
キャリアの中で、彼はしばしばティッタ・ルッフォと比較されたが、事実、二人の声は、彼らが選んだレパートリーと同様に非常に似ていた。ベーキはイタリア最後の英雄的バルトンの一人であり、このジャンルにおける決定的な後継者はいまだに見つからない。
[Leo Riemens]